Особенности формы

Вопросу об ответственности убийц посвящена и «оратория» Петера Вайса «Расследование». Только здесь речь идет не о политиках, отдававших распоряжения в тиши кабинетов, а о палачах, рьяно выполнявших их приказы. Обе пьесы служат грозным предостережением: возможность повторения не исключена.

Эти произведения показывают, насколько глубокими являются раны, нанесенные человечеству в те страшные годы. Писатели-гуманисты призывают помнить о том, как возникла самая возможность массовых человекоубийств, они взывают к совести мира — не прощать и не забывать преступлений против человечества.

Любопытно отметить особенности формы этих двух пьес. Обе написаны свободным стихом, близким к ритмической прозе. Авторы стремились обратить внимание публики не на то, что непосредственно происходит на сцене, а главным образом на то, о чем говорится в речах персонажей. В «Наместнике» есть все же реальное драматическое действие. В «оратории» Вайса на сцене происходит судоговорение, причем автор не требовал, чтобы актеры были загримированы под определенные персонажи. Килти также не хотел, чтобы актеры были похожи на Шоу и Патрик Кемпбелл. Не внешнее сходство важно, не то, что относится только к данному человеку, а нечто, общее всем людям, и поэтому авторы названных произведений обращаются не столько к внешнему, сколько к внутреннему зрению сидящих в театре.

А. Миллер также создал пьесы, в общем принадлежащие к документальному жанру. «Случай в Виши» — действительный случай, а «После падения» — драма документальная в том смысле, что ее сюжет основан на реальных фактах биографии самого Миллера и близких ему лиц. В обеих пьесах на свой лад ставится та же проблема, которая волновала Хоххута и Вайса, — каждый человек отвечает за жизнь другого человека: забвение простейших и безусловных нравственных принципов ведет к тому, что, предавая других, человек предает себя и весь род человеческий. Как показывает Миллер, капитуляция перед агрессией маккартизма в принципе ничем не отличается от покорности фашизму.