Ответственные характеристики

Эти обязывающие, ответственные характеристики родились сразу, едва были поставлены в середине 50-х годов первые пьесы молодых драматургов: «взрыв», «восстание», «революция». И почти тотчас нашлись оппоненты, категорически не согласные со столь высокими определениями. Революция? «Революция, которой не было» — озаглавил свои заметки о современных английских пьесах австралийский публицист Норман Фрихилл «На подмостки страны мутным потоком хлынули пьесы о …публичных домах, проститутках, сводниках, гомосексуалистах и другой грязи. И вот эти-то пьесы были спешно зачислены в актив так называемого „нового прогрессивного, революционного направления»»,- раздраженно писал он.

Дискуссия в связи с появлением новых пьес английских драматургов сразу же сосредоточилась на вопросах — место, смысл, значение этих произведений в истории английского театра, в современной английской театральной жизни. Попытка обобщить процесс как бы даже предшествовала простому изложению фактов. Желание критиков заглянуть в будущее опережало действительный ход событий.

И так же энергично, весьма безапелляционно назывались источники вдохновения пьес молодых англичан. Прежде всего — Брехт, гастроли театра которого с успехом прошли в Англии в 1956 г. Затем американская социальная драма от Одетса до Миллера (в самом деле, возобновление интереса к американской драме было характерно для английской сцены середины 50-х годов — даже пьесу «В ожидании Дефти» вновь поставили в Лондоне в это время). И еще — имена многих драматургов, режиссеров близкого и более далекого прошлого вплоть до Стриндберга, вплоть до экспрессионистов, вплоть до представителей итальянского неореализма. Чтобы отыскать корни новых, неожиданных явлений в британском театре, английские и неанглийские критики решительно обратили свой взор за пределы Англии, подбирая и отбрасывая кандидатуры самых разных, порой будто вовсе исключающих друг друга предшественников.