Последовательный противник традиционной оперной эстетики

Орф — последовательный противник традиционной оперной эстетики, создатель нового типа музыкально-драматического спектакля. С самого начала он шел к максимальному сближению музыкального и драматического театров. Его целью был качественно новый синтез музыки, поэтического слова и сценического действия. Однако новое единство оказалось возможным лишь ценой отказа от автономии музыкального образа, В пьесах Орфа музыка создает драматургию спектакля, но не является самостоятельным выразителем драматических конфликтов, не концентрирует в себе все движущие силы драмы. Функции ее разнообразны: она «дорисовывает» характеры и ситуации, создает фон и придает колорит, регулирует напряжение отдельных сцен, готовит кульминации.

В начале своего творческого пути Орф с разнообразным арсеналом своих музыкальных средств, с выдающимся талантом оркестратора-живописца пришел в драматический театр. Пример отказа от «чистой», не связанной словом музыки в опере дал ему Дебюсси. Примеры использования в музыкальном театре не оперных форм нашлись у Стравинского, Мийо, современников-итальянцев. В намерениях Орфа, реформировавшего музыкальный театр, было много общего также и с идеями Брехта. Подобно Брехту, Орф стремился использовать старинные формы культовой драмы и народного светского театра, в том числе комедию масок, которая имела в старину свою баварскую традицию. В сценических кантатах (цикл «Триумфы» 1936-1951) Орф приближается к оставшимся нереализованными идеям Лесюэра, который полтораста лет назад размышлял о соответствии жеста и музыки, о «гипокритической» актерской музыке, о «мнмируемой» симфонии. Есть основания предположить, что одним из стимулов для Орфа была теория ритма и движения, выдвинутая в свое время Э. Жак-Далькрозом. Орф, разумеется, и не пытался реализовать его утопию во всем объеме, но сумел создать театральную музыку, заключающую в себе ясный пластический образ, который легко угадывается даже без посредства сцены.